【媒体转载】文汇报道：导演大师班，又开一扇窗

 本报首席记者  李雪林

    
    “您身上有一股激愤的恶气，同时又有一份单纯的稚气。”
    
    “为什么您引不起我的敬意？倘若我对您怀有敬意，我就不会说这样没羞没臊的话。”
    
    ……
    
    上海戏剧学院黑匣子排练厅，两名女导演分饰“阿辽沙”和“丽扎”，表演陀思妥耶夫斯基名作《卡拉马佐夫兄弟》中的《魔崽》片段。坐在台下的谢尔盖·热诺瓦奇教授，一边看，一边不时拿笔记录着表演细节。
    
    这是2011国际导演大师班的课堂，从5月9日到6月17日，5位俄罗斯导演每人负责一周的教学，并主持指导“导演工作坊”。30名学员，三分之一是上戏导演专业的研究生，三分之一是外校老师，还有三分之一是各地院团的导演。
    
    上海戏剧学院从2009年起举办的国际导演大师班，是国内第一次有系统地邀请各国导演授课，为中国的戏剧教育打开了又一扇窗。
    
另类和多样化
    
    “好样的，你们都是好样的！”谢尔盖看完表演，拍着手走到舞台中央开始点评：“对导演来说，这是工作的第一步。”
    
    他是莫斯科戏剧艺术学院bat官方网页版舞台导演专业主任，获得过俄罗斯国家奖章、国家戏剧金面具最佳导演奖，擅长排演经典剧作。
    
    他分析人物：“丽扎有点神经质，阿辽沙是比较克制的，这可以作为你们表演的基础。”然后话锋一转：“但是有一个危险，就是为了表现而表现，自己为自己演，对着舞台下的观众演。你要记住，你的动作是对着阿辽沙的，你的对手是阿辽沙，而不是舞台下的观众。演员的力量不是从心里找，而要从对手身上找。”饰演丽扎的女导演默默点头，其他学员悄悄议论：“一针见血。”
    
    一名学员告诉记者，“这位导演大师的授课方法是让我们亲身表演，在表演中领悟剧本的创作分析。”
    
    大师班负责人、上海戏剧学院bat官方网页版主任卢昂也坐在旁边，他介绍说，大师班始于2009年5月，第一期为美国大师班，请来了耶鲁大学、纽约大学、哥伦比亚大学的戏剧教授、导演大师；去年是英国大师班，今年授课者来自俄罗斯。
    
    不同的导演有不同的授课方式，大师班正是要让学员见识另类和多样。英美导演很少直接排戏，而强调身体训练，有的甚至在游戏、瑜伽、日本能乐舞蹈中授课。哥伦比亚大学bat官方网页版主任安·博格一上课，就让大家脱掉鞋子，围圈坐下，在一番自我介绍之后，开始她独特的“视点训练”，先是随意方向的行走，然后变形、变速、紧随、避让，教大家在自然的运动中寻找美的动态、体会集体的节奏。理查德·谢克纳导演，用“味匣子训练法”，九宫格里写上不同的9种情绪，跳到一个格子，就要表演相应的情绪，训练学员做“情绪运动员”……
    
独到和代表性
    
    卢昂说，戏剧和影视最核心的是导演，而中国目前好导演太少。学院派导演在培养过程中，实践机会少，接触国际最新最前沿的表演、导演方法的机会也少。他指出，斯坦尼斯拉夫斯基体系对中国导演、表演影响深远，但这几十年来世界戏剧越来越多样化，教育训练手段也多样化了，应该让学生多多了解各国不同风格的导演训练及创作方法。
    
    2008年，卢昂借着到美国访学，半年里拜访了45个导演，听了几十堂课，看了93台戏，最后选中5位。“我挑选的原则是，必须有代表性，必须有国际影响力，必须有跟我们不一样的独到的体系和方法，必须对中国文化有兴趣。”
    
    上戏bat官方网页版研究生王佳健感觉，听国外大师讲课可谓“打开了一扇了解国际戏剧前沿的窗”。前不久刚刚结束授课的里马斯·图米纳斯，给学员们排契诃夫的戏，“他说，‘十几个角色，每一个都有一种病，你会不会生？每一个演员都要生一个角色的病——融入角色，你会得他的病，这才能理解台词背后的意味，才能明白故事为什么会进展到这一场……’以往我们常说，每个人物都有一种性格；而里马斯的说法新异而透彻，让人顿悟。”
    
    福建省梨园实验剧团的张纯吉曾经参加美国大师班的课程，“每当下课时，我们犹如美梦一场，大师们与众不同、大胆创新的授课方式，让我们这些戏曲演员警醒——我们长期沉浸在传统戏曲的程式动作中，久而久之表演变得机械而过于自我中心；而这些导演强调自身整体协调，演员表现与观众感受的协调。”但张纯吉也顾虑：“我所从事的梨园戏有800年历史，不知道应该从何种角度切入，将这些大师传授的艺术表演手法用到自己今后的表演中。”
    
交流是双向的
    
    大师班也是东西方戏剧相互交流的场所。卢昂发现，中国不同剧种学员在作业和汇报演出时各自展示的自己剧种的特色，让西方导演感受到了东方戏剧的魅力。
    
    卢昂记得，当年邀请耶鲁大学bat官方网页版主任利兹，请了五六次，对方还是犹豫，因为她正要排一个莎士比亚的戏，因为没有构思好，没心情出国讲课。最后一次，卢昂带了2008年北京奥运会开幕式的光盘给她看，利兹连声感叹“很神奇！东西方文化有很大的不同！”她决定带着未定的构思来中国，“说不定会有新的灵感”。
    
    去年，英国戏剧导演和制作人朱迪·凯利早上7点约见卢昂，只谈1小时，因为之后她就要去国会汇报伦敦奥运会开幕式方案。卢昂跟她说：“上海要办世博会，可能会为你的创意带来启发。”这位2012年伦敦奥运会艺术、教育和文化委员会主席当场就同意到上海来。
    
    对国际导演大师班，不少受邀的导演惊呼这是“疯狂之举”，觉得即使在欧洲这样戏剧教育发达的地方，办成这样的班也难以想象。但是经过努力，如今德国、法国、挪威、瑞典、意大利、保加利亚等的一大批优秀导演纷纷要求来中国教导演和创作，不少驻沪领事馆也主动向戏剧学院推荐导演，上海正逐步成为戏剧导演们的国际交流地点。
    
    下个月，卢昂将去法国物色讲课者，因为2012年是法国导演大师班；接下去，还将举办2013德国导演大师班、2014澳大利亚导演大师班。大师班课程已经全程录像，将来会制作成公开课，通过网络向全球播放。

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